為什麼八點檔難拿金鐘？也許它比你想像的更複雜

八點檔的拍攝環境，牽涉著整個影劇產業的根本問題，這也許也是難以被金鐘青睞的關鍵。

隨著金鐘獎的完美落幕，不僅讓全世界看到台灣最多元、包容的一面，也在創新的突破和歷史的傳承有著扣人心弦的感動，這些台劇在許許多多的面向都鼓舞了眾人，觀眾也能在那劇情的薰陶下，享受戲劇的魅力與澎湃。

然而，若仔細端倪近年金鐘獎的入圍名單，你會不難發現基本上看不到任何八點檔節目的影子，在絕大多數的入圍影片中，主要的作品都來自於串流平台、公廣集團，或無線、有線電視的非八點時段，傳統我們俗稱「八點檔」的戲劇，似乎愈難在金鐘獎殿堂上窺見其蹤跡。

八點檔是台灣的電視術語，一般指電視台於週一至週五晚間八點播出的連續劇節目時段，它的最大特色是劇情長、集數多、貼近時事，也由於收視率基本上都不會太差，也是許多電視台廣告、置入、掛名贊助播出的主要利潤來源。

在早年老三台、電視產業最蓬勃發展的時代，八點檔常是許多觀眾茶餘飯後重要的休閒管道，像是《大執法》、《包青天》、《星星知我心》、《一代女皇》、《施公奇案》、《飛龍在天》等連續劇，在觀眾心底至今依然都有不可抹滅的地位。

時至今日，近年的八點檔，卻早已不是觀眾的首選，觀影習慣的改變和台灣戲劇產業的變革，讓整體戲劇環境變得和以往不再相同──為什麼八點檔難拿金鐘？在觀眾和評審口味不斷與時俱進的今天，八點檔面臨什麼挑戰？

1、長壽劇已經不是觀眾的選擇

傳統八點檔為了拉長收視天數、增加廣告時段，基本上都會在合乎檔期的狀況下做到「拍好拍滿」的狀況，這使得這些戲劇的集數最少都在40集，動輒超過100、200集的狀況也不在少數，有時可能播了一段時間，再以另一種模式延續。

不過，隨著韓劇的影響，台劇品質也往少而精的模式發展，僅僅10集、20集左右的劇本在大成本的投資製作下，往往能收到非常不錯的回饋，像是引爆全球熱潮的《魷魚遊戲》只有9集、《毒梟聖徒》只有6集，《茶金》和《斯卡羅》皆為12集、《華燈初上》的24集，話題和影響卻遠遠超過八點檔。

而許多八點檔的單集時數，甚至還有兩個小時的長度。

2、冗長的工作模式和超時問題

回到長壽劇集的根本，當需要拍攝的集數很多時，自然需要大量的工時來補足影片的長度，因此不只演員，所有的幕後工作人員基本上都是一個超時的工作狀態，在如此高壓的環境下，想要把故事拍好都是個極大問題。

和一般電影、戲劇的拍攝模式不同，八點檔的拍攝採用多機作業的模式，但它不是同一場戲用不同的鏡位拍攝多次，而是同一場戲的相同對白，同時有多部攝影機取景，畫面直接由導播切換選擇──這種拍攝方式省去了後期大量的剪接工作，以更有效率的方式讓影片產生。

然而，這樣的拍攝方法基本上無法兼顧鏡頭語言和剪接的技術，也容易有穿幫、場景單調、運鏡粗糙的問題，成了八點檔的一大硬傷，且故事基本上都是白天拍、晚上播，品質自然難以兼顧。

3、劇情老套、灑狗血

在俗稱本土劇、鄉土劇的八點檔劇本裡，往往都有讓人詬病的劇本問題，像是主角因為癌症死亡、失憶、身世之謎，加上跌倒後直接親嘴等劇情，早以不是觀眾會吃的那一套，此外，一些醫療專業戲碼不經考究就拍攝的弊病，往往也鬧出不少笑話。

事實上，由於八點檔的編劇量非常的大，他們往往沒有時間再去田調或做相關的史實考據、事實查核，在連夜趕工的狀態下，當天要拍的劇本可能在拍攝前才會交到演員手上，使得演員必須在極短的時間內消化劇本與台詞，在這種情況下，所有劇組人員都很緊繃，劇情當然也不合邏輯，而且虛應故事。

4、經費不足的惡性循環

從事影劇產業的人都知道，要拍出一個好的作品，經費絕對是關鍵，有好的預算才能寫出好的劇本、找到有口碑的演員、搭出強大的佈景、精彩的美術設計、講究運鏡和光影、做出目眩神迷的特效、大量的後製剪接功夫等。

這全依賴著投資方是否願意出錢、以及是否有好的故事值得投資，但往往都只能陷入惡性循環，成了雞生蛋、蛋生雞的根本問題。

因為集數一長，製作成本本來就不可能拉到多高，製作費低到演員的薪酬也大砍，因此前幾年有許多演員紛紛往中國去演戲，造成人才出走現象，也有不少演員不願意加入本土劇的陣容，最後僅剩少數對產業還有熱情的人不斷在苦撐。

5、也許八點檔根本沒報名金鐘獎

基於上述問題，在許多條件都不如其它影劇的狀況下，八點檔的劇集品質也逐漸不符合金鐘評審的期待，相關從業人士也透露，畢竟無論怎麼報名都不會入圍，最後乾脆不報名金鐘獎，省去整個過程的繁文縟節，因此也許不是八點檔沒有入圍，而是根本就沒有參賽。

畢竟對八點檔來說，它們的首要目標本來就不是得獎，而是盡可能在更多廣告的時段下，締造更高的收視率，且其實在較高年齡層的觀眾中，八點檔還是他們晚間休憩時的首選，在置入多、廣告多且收視率不差的狀況下，八點檔也勢必會以這樣的模式，持續拍攝下去了。

但這樣能持續多久？沒有人能敢保證。

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