新韓流與新台流

肺炎疫情難止息,悶在家裡的宅經濟讓追劇、追電影的「新韓流」又成了主流。

怎麼說「新韓流」?因為從《藍色生死戀》與《浪漫滿屋》,到《愛的迫降》風靡全球,韓劇已經20載持續進化。

《寄生上流》贏得奧斯卡4大獎,對比《生死諜變》、《飛天舞》、《共同警備區》等千禧年前後的南韓影史巨作,確實連大導演奉俊昊口中的保守白人評審們也都折服於新韓流了。

至於周子瑜所屬的TWICE,還有防彈少年團風靡全球青少年,都讓兩岸的創作者越來越看不懂,為何不到1億人口使用的韓語,在流行文化產品與模式上推陳出新,讓超過15億人的華語市場看不到車尾燈?

論資金,大陸有錢!論創意,台灣也不弱!論市場人口數,就更不用比擬了!只不過,《寄生上流》以135億韓元成本,創造全球票房達1.29億美元,還成了第一齣非英語發音的奧斯卡最佳影片,雅俗共賞,確實創下影史最大驚奇。

台灣如今也效法南韓政策舉措,由文化部推動成立文化內容策進院,並且啟動兩個五年百億計畫,已然有躍上國際的目標願景,但真能將南韓從1.0到3.0流行文化的成功軌跡複製貼上嗎?

事實上,各國流行文化的消長,從來就沒有對與錯之分,但有強勢弱勢之別。從全球化文化傳播的角度來看,強勢流行文化的「殖民」,是近年來越來越明顯的趨勢,特別是對青少年族群。相對地,一個地方難以「輸出」的弱勢文化,不僅在商機上受限,更是在無國界的網路時代中難以自保。

《返校》在台票房達2.6億台幣,但香港票房僅約1100萬港幣,其他海外市場可以略過不計。雖然《返校》在去年橫掃華語電影最高殿堂金馬獎,但是能不能把言論自由等普世價值,如同《寄生上流》將資本主義的貧富差距說出一套全球接受的好故事,台灣的年輕世代電影工作者,確實要有更多越級打怪的好裝備與企圖心。

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《想見你》、《我們與惡的距離》等優質台劇,也都在網上贏得大陸粉絲的青睞,從小清新到探討社會深度議題,從植劇場系列到《國際橋牌社》等多元題材嘗試,「復興台劇」確實有很大的起色,但關鍵就是能不能出海了。畢竟網路無國界,OTT影音平台掌握了所有人的眼球,以及超長收視時間,就連歐洲人都愛看韓劇,這確實是能不能打造「新台流」的一大挑戰。

當跨境平台不願意投資台灣作品,不願意導流與分潤,不願意抓盜版與侵權內容,還沒有在台灣繳納應當的稅負,這「三不一沒有」,就是對台灣流行文化最大的扼殺。(作者為鍶科技暨幣特財經總編輯)